Foreword

This blog should be read in Russian (except for the posts written in English), and the author disclaims any liability for the results of any automatic translation engine you may use (usually they produce very poor results).

If you wish to use my posts on your web site, have decency of publishing the link to it, rather than just copying & pasting the entire text! (libera360, I'm talking to YOU!!!)

29.01.2011

"Испанское Рождество в России" на "Радио Орфей"

Маленькое объявление для тех, кто хотел, но не смог попасть на концерт Escolania de Montserrat:
завтра, 29 января, в 20.00, по "Радио Орфей" (99.2 FM) будет транслироваться компиляция из нескольких концертов в рамках цикла "Испанское Рождество в России". Слушать можно и онлайн, по http://www.muzcentrum.ru/orfeus/.

Концерт хора Вестминстерского Аббатства 21 января 2011 г. - ММДМ, Москва

Ну, вот и последний Рождественский концерт прошел…
Если честно, у меня были некоторые сомнения, ходить на концерт или нет: хор Вестминстерского аббатства я слушал бессчетное число раз – в самом аббатстве; отлично знал, на что способны питомцы Джеймса ОДоннелла (отличный хор); опять же акустика (каковая в Доме музыки препоганейшая), опять же цена билетов (зашкаливающая за все разумные рамки – 4000 руб. за нормальные места – это 80 фунтов! Билеты на концерты хора в аббатстве стоят 20 фунтов!), потом все же решил сходить – было любопытно, как российская публика отреагирует на совершенно не знакомый ей репертуар (кажется, из традиционных английских церковных хоров в Россию не ездил вообще никто).
В общем, 21 января, Светлановский зал ММДМ: в нем я, кажется, еще не был. Крутейшее здание из стекла и бетона, с эскалаторами, лифтами, традиционными российскими театральными буфетами с традиционно скудным набором съестного, но выдающимся набором спиртного по опять же выдающимся ценам (цифры с многими нулями за порцию коньяка), и, конечно же, повсюду таблички спонсора («Евроцемент»). Ну да, понятно, откуда в Доме музыки акустика такая «цементная»…


 Появляются программки. Толстая брошюрка А4 с программками всех концертов местного Рождественского фестиваля, с заголовками, набранными «древнерусским» шрифтом (даже тексты на английском языке), с приветственными словами В.Спивакова, а также двух представителей РПЦ г-д Гундяева (aka патриарх Кирилл) и Алфеева (aka епископ Иларион; по совместительству композитора, автора «Рождественской оратории», «Страстей по Матфею и др.) – за 200 рублей. Игнорирую приветственные слова, нахожу нужную страницу – уф-ф, к счастью, хор приехал с традиционным репертуаром. Ну да, Уолтон есть, но зато много Перселла, есть Гиббонс – в общем, московская публика сможет понять, к т о  к ней приехал.

Кстати, о самом хоре. Несмотря на репутацию в какой-то степени придворного хора, к тому же с богатейшей историей – первый настоящий хор в Аббатстве появился в 1389 году, в 1479 году «магистром певческой школы» был назначен композитор Уильям Корниш, а примерно в 1540 г. Генрих VIII утвердил структуру хора – он не имеет такой громкой репутации, как хор Кингс-колледжа или хор собора Св. Павла. Хор редко транслируют по ТВ и радио, в отличие от вышеупомянутых хоров, о его хористах не снимают док. фильмов, и, тем не менее, именно этот хор поет – помимо ежедневных служб в Аббатстве – во время всех проходящих здесь официальных церемоний – а это свадьбы, похороны и пр. С хором связаны такие знаменитости, как органист Саймон Престон, сэр Дэвид Уиллкокс (он был здесь хористом), Мартин Нири и др. В общем, может быть, хор и не пользуется репутацией «модного», однако, вне всяких сомнений, именно он является хранителем традиций английской хоровой музыки.
Обучаются хористы в расположенной по соседству с аббатством хоровой школе – кажется, единственной школе в Великобритании, служащей исключительно для подготовки хористов и принимающей только мальчиков (арка со шлагбаумом слева от западных ворот Аббатства ведет как раз на территорию школы).

Место себе выбрал специально так, чтобы было удобно.. э-э… ну, запечатлеть услышанное не только в памяти: 4 ряд партера в самом центре прямо у прохода. Кстати, нельзя сказать, что зал был заполнен до отказа: свободных мест было очень много, особенно дорогих.

Хористы в своем традиционном облачении, но без белых накидок (‘surplices’). А «номера» объявлял дикторский голос откуда-то из-за сцены – только по-русски.

Программа:
Первое отделение
1) Henry Purcell (1659-1695):
- I Was Glad
- Thou Knowest, Lord, the Secrets of Our Hearts
- O God, Thou Art My God
- Voluntary on the Old Hundredth (соло на органе)
2) Orlando Gibbons (1583-1625):
- O Lord in Thy Wrath
- O Clap Your Hands
3) William Walton (1902-1983)
- Coronation March: Orb and Sceptre (соло на органе – хор на это время удалился со сцены)
- Coronation Te Deum
4) Sir Edward Elgar (1857-1934)
- O Hearken Thou
5) Hubert Parry (1848-1918)
- I Was Glad

Позволю себе не характеризовать исполнение отдельных произведений, т.к. претензий к нему у меня нет никаких: высочайший профессионализм, слаженность и т.д. – т.е. все, что ценишь в высокопрофессиональном хоре.
Один из поклонов Джеймса О'Доннелла
Сольных партий как таковых не было, за исключением своеобразного минисоло в Te Deum Уолтона (кажется), но на него можно не обращать внимания, к тому же поскольку имена хористов опять же не обнародованы, особого смысла останавливаться на этом не имеет.
Джеймс ОДоннелл (кстати, занимающий свой пост капельмейстера (официально его должность называется «organist and master of the choristers», т.е. органист и руководитель хористов») с 2000 года) явно не рассчитывал на то, что зрители после каждого произведения будут аплодировать, но в итоге повел себя так же, как и руководитель монтсерратовцев: каждый раз поворачивался и раскланивался. Органист Роберт Куинни тоже выходил на поклоны – после своих сольных номеров. 

Второе отделение:
1) John Sheppard (c.1515-1558)
- Verbum caro factum est
2) John Rutter (b. 1945):
- What Sweeter Music.
3) Giovanni Gabrieli (1557-1612)
- O magnum mysterium
4) Heinrich Schutz (1585-1672)
- Hodie Christus natus est
5) Johann Sebastian Bach (1685-1750):
- Symphony from Cantata # 29 adapted for organ by Marcel Dupré (соло на органе)
6) Francis Poulenc (1899-1963)
- O magnum mysterium
- Quem vidistis pastores.
- Videntes stellam
- Hodie Christus natus est
7) Peter Warlock (1894-1930):
- Bethlehem Down
8) Herbert Howells (1892-1983)
- A Spotless Rose
9) Bob Chilcott (b. 1955):
- Nova, nova

На бис:
- Радуйся
(весь зал слушал, затаив дыхание, а в конце кто-то сзади не выдержал и выкрикнул что-то типа "слава тебе, Господи".
(хор спел на бис еще одну вещь, но, увы, не знаю, что это было).

После…
Понятия не имею, приезжали ли английские хоры в Россию до этого – возможно, что нет, т.к. из чтения многочисленных музыкальных форумов у меня сложилось впечатление, что российская публика пребывает в вящей уверенности, что лучше российских хоров ничего нет. (Об этом же свидетельствуют многочисленные анонсы концерта в Интернете, авторы которых, похоже, вообще не представляют себе то явление, которое именуется английской хоровой музыкой).
С удовольствием констатирую, что эта уверенность теперь сильно поколеблена: судя по подслушанным разговорам (после концерта), зрители были явно не готовы к услышанному. Аплодисменты после «Радуйся» и финального биса вполне можно назвать бешеными, а разговоры были такого рода: «вот, приехали оттуда в наше дерьмо, сделали одолжение представить нам настоящую музыку», «Была в каком-то трансе… Ничего подобного не слышала…».
орган Светлановского зала ММДМ
«Коммерсантъ», впрочем, опубликовал очень неплохую рецензию на концерт (http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1572841&NodesID=8). Я бы поспорил с автором отн. качества органа Светлановского зала: на мой взгляд, звук у него как у двигателя нового автомобиля – т.е. довольно приятный, но все равно «моторный»; ну и все это про национальный состав хора – ну зачем???, однако в целом рецензия точна.
Ну и напоследок, пожалуй, постараюсь устранить некоторые недопонимания относительно услышанного:
1. Да, хор Вестминстерского аббатства великолепный, но он один из многих: в одном Лондоне есть и хор собора Св. Павла – еще древнее, чем хор Аббатства; хор Вестминстерского собора, хор Сазекского (Southwark) собора, London Oratory School Schola, хор Королевской часовни Сент-Джеймсского дворца, хор Temple Church – и так по всей Англии – и практически каждый хор каждое воскресенье (или - как все хоры соборов - ежедневно) участвует в службе. И, поверьте, их уровень вполне сравним с уровнем этого хора (а подчас и выше его). Ничего подобного нет нигде более в мире. 
2. Хор Вестминстерского аббатства – профессиональный, а не любительский хор: хористы, во-первых, получают профессиональную подготовку, а во-вторых получают за концерты деньги - пусть и чисто символические. 
3. Музыка, которую соборные и церковные хоры поют на службе, конечно, самая разная, но хор Вестминстерского аббатства, на мой взгляд, представил в своей программе именно ту музыку, которая обычно исполняется во время служб - именно такого уровня, такой сложности.

Ну и последнее: я приношу извинения за задержку с публикацией - но то, что произошло через несколько дней после концерта, надолго убило во мне всякое желание писать что-то хорошее о чем-то и о ком-то: такое чувство, будто концерт был в какой-то другой реальности. 

16.01.2011

Концерт Escolania de Montserrat в Москве 9 января 2011 г. (Римско-католический собор Непорочного Зачатия)

Ну вот, наконец-то отчет…
Во-первых, хочу поблагодарить Анонимного Читателя за весьма ценные замечания по поводу концерта: я, к примеру, даже не заметил, сколько там спереди было доп. рядов (сам сидел в четвертом ряду у самого прохода – но, понятно, рядом со мной сидел еще один человек!, - пытался посчитать, сколько там рядов, но, вероятно, не предпринял для этого должных усилий! Показалось только, что их было больше, чем на концерте Аугсбургского хора).
Ну, основное уже озвучено: ажиотаж был невероятным, лишние билеты спрашивали метров за 30 до входа на территорию собора (мне показалось, что один из алчущих попросил меня «оказать помощь в приобретении билета» - что я интерпретировал как просьбу помочь ему с деньгами! А что, вполне нормальная просьба, если учесть, что билеты в первые ряды стоили 1700 рублей - сильно дороже, чем на концерт Аугсбургского хора.
(Кстати, рядом с собором был еще один аттракцион: вертеп (кажется, так это называется по-русски; по-английски 'crib', по-итальянски 'presepio') с младенцем Иисусом на этот раз имели два помещения, в одном действительно был Младенец, Мария и Иосиф, а вот в другом размещался живой скот (овцы, кажется). Не знаю, насколько оный скот был рад предоставленной ему возможности играть роль в ‘Nativity play’: на улице был минус, пусть и не большой; впрочем, там было сено, да и посетители щедро кормили его яблоками.

В общем, поглазев на Иисуса и скотинку, в.п.с. вошел-таки в собор, даже не став ожидать открытия магазинчика компакт-дисков (помнил то, что было после концерта аугсбургцев – диски не продавались; причина, подозреваю, в очень голодной российской таможне, которой немцы – и каталонцы – испугались).

Немного о самом хоре (информация с их web-сайта и из Wikipedia). Основан он был в XIII веке, что делает его одним из древнейших хоров в Европе (впрочем, само аббатство – по-каталански Monestir Santa Maria de Montserrat, было основано еще раньше: точной даты, похоже, никто не знает, но это было точно еще в первом тысячелетии н. э.). Собственно, это не просто хор, а настоящая музыкальная школа (отсюда и слово ‘escolanía’), где пятидесяти учащимся возраста от 9 до 14 лет (они же члены хора) преподают, помимо обычной школьной программы в рамках начальной (‘Primera’) и средней (‘Secundaria’) школы. Каждого, помимо пения, обучают игре минимум на двух музыкальных инструментах: фортепиано обязательно, второй инструмент по выбору. В качестве же хора Escolania ежедневно поют службу дважды в день. Набирают хористов исключительно из Каталонии, Балеарских островов, Валенсии и Арагона – в общем, тех территорий Испании, где говорят по-каталонски. Так что вряд ли испанцы могут приписывать этот хор себе: Каталония не Испания – во вс. случае, в этом убеждены все каталонцы (тут даже национальный домен свой, ‘.cat’, а не ‘es’).
У хора есть обширный, красочный сайт на трех языках (каталанском, испанском и английском), с кучей информации, в том числе весьма смешным FAQ: (Что означает «FAQ»?, «Хористы потом становятся монахами?», «Хористы являются нормальными детьми?», «Есть ли у хористов руки?» - http://www.escolania.cat/index.php?md=articles&id=364&lg=3)

В общем, разместившись кое-как на своем месте (и достав камкордер – на всякий случай), стал ждать начала. Начаться концерт должен был в 19.30 – но не начался. Ну, какое-то время продолжалась рассадка зрителей, однако вскоре народ начал проявлять нетерпение (обычным методом – аплодисментами). В общем, где-то в 19.45, наконец, на трибуне появилась дама-представительница собора – ну и пошли всякого рода речи, объявления и прочая никому не нужная мишура (концерт являлся последним мероприятием фестиваля «Испанское Рождество в России», так что без речей ну прям никак). Это все продолжалось еще какое-то время, но вот,
рудно писать отчет о концерте, во время которого исполнялись произведения, которых я до того не слышал ни разу...

Программа концерта:

1 отделение:
(Основная тема первого отделения – древняя литургическая музыка аббатства, собранная в т.н. Llibre Vermell («Красной книге»), а также произведения композиторов XVII-XVIII века-выходцев из Escolania de Montserrat (ими являлись Жоан Серерольс, Нарсис Казановес и Бенет Жулиа). Впрочем, два произведения, которыми отделение открылось, вполне современные:
1.     Миниатюры для органа (Odiló M. Planàs, b. 1925)
2.     Welcome (Bernat Vivancos, b. 1973) - именно под эту вещь, сочиненную нынешним руководителем хора Бернатом Виванкосом хор вошел в зал. Обставлено было необычайно торжественно: свет в зале был притушен, двигались хористы очень и очень медленно, вдоль центрального нефа, а потом, оказавшись перед алтарем, зажгли свечи и финальные куплеты спели уже со свечами в руках.
3. Three songs to Our Lady of Montserrat:
- Mariam Matrem (Llibre Vermell de Montserrat, Codex S. XIV)
- Imperayritz (Llibre Vermell de Montserrat, Codex S. XIV)
- Salve Regina для двух хоров (Joan Cererols, 1618-1680)
(‘Welcome’ вполне могла быть исполнена каким-нибудь английским хором – ну, хотя бы потому, что исполнялась по-английски - кажется: 'welcome' разобрал, но ничего больше, - но вот во время Mariam Matrem стало понятно, что стиль этого хора сильно отличается от всего, слышанного мной до этого. А во время Imperayritz и Salve Regina было продемонстрировано и умение хористов обращаться с музыкальными инструментами: там точно был гобой, были какие-то металлические ударные… Не то чтобы все это складывалось в звук оркестра, но своеобразный стиль хора подчеркивало: что-то испанское, но не очень…)
4. Pas de 5o tono, I" для органа (Narcis Casanoves, 1747-1799)
(во время исполнения этой вещи хористы оставались на месте).
5. Три Рождественских респонсория (с аккомпанементом на фортепиано):
- Quem vidistis pastores (Benet Julià, 1727-1787)
(+ сольная партия Солиста № 1 - сопрано)
- Descendit de coelis (Narcis Casanoves, 1747-1799)
(+ сольная партия Солиста № 1 – сопрано)
- Angelus ad pastores (Narcis Casanoves, 1747-1799)
(+ дуэт, солисты №№ 2 и 3 и соло, солист № 4)
Увы, списка хористов и солистов в программке указано не было. А надо бы, потому что именно во время исполнения этих респонсориев прозвучали потрясающие сольные партии – а я даже не могу сказать, как зовут этого Солиста № 1… На сайте хора есть групповые фотографии хористов с перечислением их имен (только имен, и откуда они родом), но не более того…

2 отделение:
Практически все второе отделение – это фрагменты т.н. музыкальной поэмы «Наше Рождество» (El Nostre Nadal) Франсеска Сивиля. Хор включил в концерт 8 песен, но их больше, хор записал поэму полностью в 2006 г., компакт-диск продается на его сайте, http://www.escolania.cat/index.php?md=articles&id=348&lg=3
Впрочем, как и в первом отделении, второе отделение открыл Висенс Прунес – на фортепиано…
- Песнь и танец N. 3 "El noi de la Mare", for piano (Frederic Mompou, 1893-1987)
- El Nostre Nadal (Francesc Civil, 1895-1990) – партия фортепиано – Висенс Прунес.
Первые песни этого цикла – какая-то смесь Джона Раттера и Бенджамина Бриттена, однако начиная с «Esta nit…» цикл приобретает драматичность. Впрочем, Allà sota una penya и Els pastorets нарушают эту серьезную атмосферу, заставляя слушающих вспомнить, что Рождество - все-таки радостный праздник. 
1. Les dotze van tocant
2. Camina Serafi
3. El desembre congelat – (+соло, солист № 1)
4. Esta nit és nit de vetlla (+соло, солист № 5)
5. La Mare de Déu (+вокализ, солист № 6, соло солиста № 1)
6. Allà sota una penya (+соло, солист № 7)
7. El cant dels ocells (+ соло, солист № 4) – вещь сильно напоминает ‘Te lucis ante terminum’ Пау (Пабло) Казальса (даже странно); на мой взгляд, «гвоздь» концерта – замечательный солист (чистейший голос, один из немногих, который в самом деле можно назвать ангельским) и чириканье птиц… (чем издавалось и откуда – так и не понял).
8. Els pastorets (+ соло солиста № 2 + трио нескольких солистов, в том ч. № 4 + соло солиста № 1) – озорная песенка, закончившаяся громким и весьма неожиданным хлопком всего хора, отчего зал пришел в восторг.
Затем последовала речь Берната Виванкоса – по-русски (это была явно фонетическая транскрипция, к тому же подготовленная людьми, явно не живущими в России: смог разобрать «актуальные композиторы»; что-то было понятно, но далеко не все).

На бис:
- Nigra sum (Pau Casals, 1876-1973) – как же можно было оставить без внимания самого известного каталонского композитора? Правда, Пабло Казальс никогда не был членом хора, 'Nigra sum' если и не написана специально для Монтеррата, то, по кр. мере, вполне в тему: Мадонна Монтсеррата является одной из т.н. "черных Мадонн».
(после первого биса некоторая часть зрителей встала и пошла прочь: причем они сидели где-то в боковом нефе слева от "сцены", но пробираться к выходу решили по центральному проходу... Та еще картина...)
- Каюсь: я не имею понятия, что это за вещь и кто ее написал – кажется, «Верую», а чье, не знаю. Исполнение было по-настоящему божественным, заставляющим в полной мере осознать, что в России нет ни одного коллектива, хотя бы чуть-чуть приближающегося по уровню к этому… 

По окончании концерта, заключительных речей и оваций хор остался в зале и отправился к выходу (тому же, главному) только после того, как толпа схлынула. А потому те, кто не ушел, смогли еще раз поаплодировать каждому хористу.


Последнее:
- Программки собственно концерта не было: продавалась (за 100 р.) программка всего фестиваля: красочная и даже местами двуязычная (на русском и испанском).
- У меня сложилось впечатление, что Бернат Виванкос явно рассчитывал на то, что аплодисментов между частями не будет: когда после Mariam matrem зрители стали аплодировать, он напрягся; однако позже, явно смирившись с таким нарушением традиций, он спокойно давал возможность зрителям аплодировать.
- Увы, оправдались мои подозрения, что никаких компакт-дисков хора продаваться не будет. Что ж, придется воспользоваться их онлайн-магазином.

10.01.2011

Escolania de Montserrat - а где отчет???

Сильно извиняюсь, но отчет немного запоздает - занят...
Вкратце - было великолепно, особенно потому, что звучала музыка, которой до этого не слышал никогда.
Сочувствую всем, кто не смог попасть, только вот я, кажется, предупреждал всех заранее! Мною билеты куплены в конце ноября... А был действительно полный аншлаг, приставные стулья везде, где только можно, и все равно на подступах к собору целые толпы стояли и клянчили лишний билетик...